Il repousse à chaque fois
les limites.

Attardons nous sur
YEEZUS
KANYE WEST

thread

40 minutes de hip-hop violent, sexuel et hérétique qui est conçu pour confondre et défier les auditeurs.
Voilà ce qu'est YEEZUS.

YEEZUS est le point culminant d'un mouvement commencé avec "808s and Heartbreak".
Cet album a marqué un changement dans le travail de Kanye, plus expérimental et ambitieux, avec de la mélancolie sombre, confirmé par la grandiosité décadente de "My Beautiful Dark Twisted Fantasy".

Sur Yeezus, Kanye hurle beaucoup, au propre comme au figuré. Les sujets tels que l'argent, le pouvoir, la renommée et la race ont toujours été tissés à travers ses paroles; là, ils sont simplement plus concentrés et plus intenses.

Tout au long de l'album, Kanye confronte et se réapproprie les caractérisations racistes de l'homme noir en Amérique.

Plutôt que de le réfuter, il l'embrasse, le plus vivement sur 'New Slaves': "Fuck you and your Hampton house, I’ll fuck your Hampton spouse / Came on her Hampton blouse and in her Hampton mouth".

"New Slaves" s'attaquent à tout, du racisme occasionnel des commerçants au racisme systémique de la politique en matière de drogue et de l'industrie carcérale américaine, et le titre évocateur «Black Skinhead» invoque la proclamation de Malcolm X.

Kanye a toujours parlé de race, mais jamais auparavant du point de vue du Black Power.

Pour proposer des idées révolutionnaires, Kanye avait besoin d'une musique révolutionnaire, allant chercher dans des domaines aussi divers que le monde de l'électro, à travers plusieurs collaborations avec les Daft Punk, Hudson Mohawke, Gesaffelstein, Brodinski ou encore TNGHT.

Grâce à eux, Yeezus est abrasif sur le plan sonore, soufflé de distorsion, de larsen et de basses déchirantes et déchiqueté de cris, de chants et de halètements.

Les synthés élastiques et modulaires et les rythmes de "On Sight" seraient tout aussi à l'aise sur un disque de Nine Inch Nails; les beats grondants de "Black Skinhead" secouent l'auditeur de façon presque bestiale.

Il y a des éléments d'acide house, de musique industrielle et de dancehall, souvent dans la même chanson, et les chansons prennent souvent des tournants inattendus, se coupant dans des styles divergents.

La sinistre ligne de basse et les synthés d'opéra de "New Slaves" cèdent la place à un mouvement radieux qui suggère l'espoir et l'imperfection. Oubliez cependant tout le discours d'un album minimal : Yeezus est dense et se révèle sur plusieurs écoutes.

Oui, le minimalisme conduit à une atmosphère caractérisée par très peu de subtilité mais le 6 ème album de West garde toujours un fil historiquement entrelacé avec la musique pop la plus inconsciente. Yeezus , bien sûr, est anti-pop, mais conceptuellement plutôt que sonore.

Au niveau des invités, Kanye retrouve Justin Vernon de Bon Iver et recrute Chief Keef pour l'un des moments les plus puissants de l'album, "Hold My Liquor". Au milieu de synthés captivants, d'un lead de guitare prêt pour l'arène et d'une basse qui augmente le palpitant,

Keef délivre le crochet
“I can’t control my niggas / And my niggas they can’t control me” dans une résignation désespérée. Une claque.

"Blood on the Leaves" est la pièce maîtresse de l'album: un opus de six minutes époustouflant. La chanson sample "Down 4 My Niggaz'' avec les cors et les percussions de TNGHT, échantillonne "Strange Fruit" de Nina Simone et se termine par un tumulte vocal émotionnel. Fort.

"Send It Up" est un monstre qui fait la fête, sirènes retentissantes et beat caoutchouteux avec en intro, King Louie, un autre rappeur de chicago. Titre suffisamment acid pour terminer avec le chanteur DanceHall Jamaïcain Beenie Man. Génie.

"Bound 2" livrant un étourdissant échantillonnage Soul qui se serait senti plus à l'aise sur The College Dropout que Yeezus Si Kanye n'avait pas été trop occupé à la redéfinir.

Confronté, comme à chaque fois, à la création d'un album redéfinissant sa carrière, Kanye West a, cette fois ci, opté pour une palette de sons et d'idées peu commerciaux qui porte son art à un niveau sans précédent dans le hip-hop.

Il n'est pas le premier artiste à fusionner rap, politique et paysages sonores industriels, mais en raison de la taille de son mégaphone et de sa position dans la culture en général, il a été peut-être l'artiste le plus important et subversif à le faire.

"Je pense que c'est une responsabilité que j'ai, de pousser les possibilités, de montrer aux gens que c'est le niveau auquel les choses pourraient être."
Encore une fois, il a réussit et cette fois ci, cela se nomme "YEEZUS"