एक महिला गायिकाओं की मिली-जुली थ्रेड चालू करते हैं किशोर कुमार, मुकेश तथा रफ़ी के गानों से थोड़ा मूड चैंज़ करने के लिए... आज देर शाम की चाय लता मंगेशकर के इस बेहद ही मीठे रेंडिशन के नाम समर्पित है...

उस गीत में आरडी बर्मन तथा गुलज़ार की कलाकारी को कोई भी महसूस कर सकता है... लेकिन जो एक और रोचक बात इस फ़िल्म के बार में मुझे शेयर करनी है, वह है कि उसके राइटर मरहूम दिनेश ठाकुर से मेरी आज से लगभग 20 वर्षों पहले अहमदाबाद के कुछ थियेटर वालों की एक गोष्ठी में बेहद गर्मजोशी भरी...

... मुलाक़ात हुई थी. ठाकुर ने बड़े ही रोचक अंदाज़ में यह समझाया था, कि कैसे थिएटर उन दिनों भी उनके परफ़ॉर्मेंस का पसंदीदा माध्यम हुआ करता था, तथा कैसे उसमें पर्याप्त मात्रा में आमदनी न होने की वज़ह से उन्हें हर थोड़े से अंतराल के पश्चात् 3-4 फ़िल्में भी साइन करनी पड़ जातीं थीं.

मुझे मालूम नहीं कि रीचार्ज़ करते हुए यूट्यूब पर फ़िल्मी गाने देखना-सुनना कितना सेहतमंद होता है एक मोबाइल के लिए... लेकिन इस थ्रेड को आगे बढ़ाते हुए एक और गाना बजा ही डालते हैं आज इस गहराती रात में...

मेरी आज की शाम वाली चाय समर्पित है आरडी बर्मन, गुलज़ार तथा आशा भोंसले की इस साझा कलाकारी को...

हालाँकि मैं इसे लता मंगेशकर के बहाने से बजा रहा हूँ, लेकिन सुनना है असल में मुझे किशोर कुमार की आवाज़ को...

आज कुछ अनुराधा पौडवाल को सुनते हैं... आशा तथा लता की व्यस्तता कम होने के बाद अल्का याग्निक, कविता कृष्णमूर्ति तथा अनुराधा पौडवाल जैसी गायिकाओं की आवाजें अधिक से अधिक सुनाई देने लगीं थीं हिंदी फ़िल्मों में...

... लेकिन गुलशन कुमार की निर्मम हत्या के पश्चात् पौडवाल जैसे गायब-सी हो गईं इंडस्ट्री की मुख्यधारा से. यह संभवतः उनका अपना एक निजी निर्णय था.

कभी ध्यान दिया है इस बात पर, कि खाने वाली जितनी भी वस्तुएँ अधिक स्वादिष्ट होती हैं, वो आगे चल कर आदमी के स्वास्थ्य को हानि भी पहुँचाती हैं? आख़िर ऐसा क्यों है कि हलुआ, पूड़ी, लड्डू, जलेबी तथा चोको बिस्किट्स और नमकीन आप मनमाने ढंग से खा भी नहीं सकते और कंट्रोल भी नहीं होता...

... आपसे उनके विषय में? पर इसका एक दूसरा पहलू भी है, कि अगर आपका मन शांत है तो शरीर आपको इशारा करेगा कि मिठाई के दो टुकड़े खाए... अब बहुत हुआ रहने दो, तथा आपकी मिठाई खाने की इच्छा समाप्त भी हो जाएगी उसके बाद... लेकिन अगर आपका मन अशांत है तो आप खाते ही जाएँगे...

... एक के बाद एक रस-व्यंजन तथा अंत में अपराध बोध में भी डूब जाएँगे, कि ये क्या कर दिया खाने के लालच में मैंने? तो शायद यह सारा खाने का झमेला मन की शांति या उसकी अनुपस्थिति से जुड़ा हुआ है...

वैसे अगर सारे तरमाल खाने पर दुनिया में प्रतिबंध लगा ही दिया जाए, तो फ़िर बचेगा ही क्या खाने के लिए, सिवाए दाल-रोटी और सत्तू-चबैना के... हाँय?

Today's contribution to this thread is the following SJ composition, and as I have stated it previously about their reliance on the Western classical instruments often, one can listen to those sounds in this Lata Mangeshkar song as well... @KetPan

& when I say "the use of Western classical instruments," I primerly mean their presentation in the philharmonic/symphony orchestra format. Instruments can be used separately with different outcomes, but when u play several of them together.. that is what I'm pointing at. @KetPan

Remember watching this movie on TV while visiting Mumbai as a kid in 1981... A movie full of Rona-Dhona, but also consisting of Khayyam's great music... And of course, it was Kaka's debut work as well... There is something very soothing about Khayyam's music, just like...

... What you would also feel about Madan Mohan's compositions... Use of violin and Indian instruments like flute and Sitar and similar electronics sounds? And something fairly melodious yet subtle keeps humming in the background as well in their music.

I have not been able to fully comprehend their style of composing till this date. But, they have contributed to the vast expanse of popular Hindi music in their own way, and have done so quite fabulously... Something to remind of MM's own way of composing.

Does the best of Lata Mangeshkar mainly involve intensely sentimental moods, similar to what you would also find in Mohammed Rafi's repertoire? She has often sung romantic numbers, which also speak of the blues of a female's sentiments...

मेरे हायर सेकेंडरी के ज़माने में स्कूल की एक लड़की इस गाने को बेहद ही ख़ूबसूरती से गाया करती थी, तथा उसे कुछ ख़ास मौक़ों पर इसी काम के लिए मंच पर बुलाया जाता था. ठीक उसी तरह कि जैसे हाई-स्कूल के दिनों में एक लड़का रफ़ी के एक विशेष गाने के लिए जाना जाता था.

Some of these songs belong 2 the era before my birth & the rest afterwards. This was a mega hit back in the mid-late 70s, being played from every possible nook & corner. Although, I doubt I cud differentiate LM from the rest in the fray in those early yrs.

ओके, थोड़ा मूड चैंज करते हैं एक ऐसी गायिका की आवाज़ के साथ, कि जिसने भारतीय पाश्चात्य संगीत वाली विधा में अपनी एक अमिट छाप छोड़ दी है. मेरा मानना है कि पश्चिमी संगीत की बेहूदा कॉपी करने वाले आज के भारतीय गायकों को उषा उत्थुप को एक बार रिविज़िट करना चाहिए.

80 तथा 90 के दशक में जब पहली बार उषा उत्थुप को साड़ी और माथे पर बड़ी सी बिंदी लगाए हुए अपने ऑर्केस्ट्रा के साथ पाश्चात्य संगीत की सुर-लहरियों पर गाते तथा थिरकते हुए मेरे जैसे युवा दर्शकों ने टेलीविजन पर देखा था, तो यह उनके लिए एक चौंका देने वाला अनुभव था...

ऐसे मादक सुरों वाली पाश्चात्य गायिका को इस स्वरूप में देखना... ये मेरी पीढ़ी के लिए एक निहायत ही अनपेक्षित व अनूठा अनुभव था...

करेक्शन : उषा नहीं ऊषा उत्थुप...

कहते हैं कि "हरे रामा हरे कृष्णा" के निर्माण के दौरान देव आनंद ने आशा भोंसले के "दम मारो दम" गाने को सुनने के बाद ये चिंता जताई थी, कि शायद वो उनके कैरेक्टर को भी फ़िल्म में फ़ीका कर दे. अतएव उन्होंने उस गाने को एकदम छोटा करके उसका सिर्फ़ एक अंतरा ही फ़िल्म में शामिल किया था.

लेकिन उससे भी अधिक रोचक बात ये थी, कि उस गाने को आरडीबी ने ऊषा उत्थुप को ध्यान में रखते हुए कंपोज़ किया था. लेकिन जब आशा ने उसकी धुन को सुना, तो फ़िल्मी इतिहासकारों के शब्दों में ही "उसे हथिया लिया" तथा ऊषा उत्थुप के स्वरों के जादू से वो गाना अछूता रह गया.

Let's replug to Lata Mangeshkar's following song this evening, before we speak more about Usha Uthup and other Indian singers of the Western music background (call it Indipop for whatever else) in the upcoming tweets...

Btw, I am pretty impressed with this lady's understanding of various musics... Could easily understand what she is explaining there despite the obvious language barrier (cause that is how I also visualise the musical stuff)... Then again, I'm a little...

... surprised, if the younger generation of singers and composers is so much conscious of the inherent differences between the Indian and Western styles, and the finer aspects of music, in general, then why are they continuing to produce mostly crap albums all over the place?

Like all my other threads, I'm deviating in this ladies-centric thread as well now & playing the following Rafi song, which has been humming in my mind since drinking a more orthodox Chai this evening... Do anything classically & you would remember Rafi...

A B or C grade movie, B Lahiri's typical masala music... yet one of the most popular songs of the early 80s, & IMO after Hare Rama Hare Krishna and One Two Cha Cha in the 70s, Usha Uthup did not get much to sing for the Hindi cinema, worthy of her calibre.

Apart from the two songs I mentioned earlier, this could be regarded among Uthup's better performances. Incidentally, all 3 have been rendered under RDB's music direction. Which means Burman knew it much better how to bring out Usha Uthup's best playback.

I was close to 12 at the time of Shaan's release, which was being pegged as GP & Ramesh Sippy's next multi-starrer, which should surpass their previous one, i.e. Sholay at the box office... Nothing of that sort happened, though, as the movie failed to impress...

... the moviegoers after its release... An average grosser at that time, now believed to be an all time blockbuster because of the subsequent earnings, I guess. Shahenshah was similarly being speculated to be Bachchan's next Sholay, when he returned back to acting...

... after a disastrous stint in politics in the mid-late 80s... Nothing of that sort happened in Shahenshah's case either...And in fact, next few Bachchan movies flopped badly in the subsequent years, and he could never match his heydays as a megastar once again.

एक और गाना बजाते हैं आज देर रात गए... आशा भोंसले तथा मोहम्मद रफ़ी का एक बेहद ही पॉपुलर डुएट... और पश्चिमी वाद्ययंत्रों की सिम्फ़नी से शंकर-जयकिशन के संगीत निर्देशन का भी तुरंत ही आभास हो जाएगा सुनने वाले को...

I like Rafi of the late-60 and 70s more than his earlier avtar (will talk about its reasons some other time). And that last beautiful duet has now compelled me to play the following Sonu Nigam rendering of his 1968 song (no other sound track available)...

Been avoiding the visuals of movie songs for some time now (tired of playing that)... But Sonu Nigam's rendering, however beautiful, wasn't enough to satiate the desire of listening to Rafi himself... So, let's play that song's original video this time...

बारिश की बूँदाबाँदी वाली रात में हम रफ़ी का एक और बेहद ख़ूबसूरत नग़्मा सुनते हैं... इसमें संगीत सचिनदा का है, जोकि अक़्सर वायलिन या सारंगी (मैं पूरी तरह से आश्वस्त नहीं हूँ) की धुनों को शामिल करने वाली कंपोजीशंस बनाया करते थे...

सारंगी, तबला, बाँसुरी, सितार... उस कंपोजिशन में अधिकतर वाद्ययंत्र भारतीय पृष्ठभूमि के थे... एक-दो आवाजों को छोड़ कर. सचिनदा की इस वाली कंपोजिशन में भी भारतीय वाद्ययंत्रों की बहुतायत है. वैसे इसमें कुछ पश्चिमी इंस्ट्रुमेंट्स का भी बड़ा महत्वपूर्ण योगदान है.

Continuing with Rafi's magical voice, let us play the following Madan Mohan composition from 1973, in the serene and deepening calm of tonight...

She never was a top actress of the Mumbaiya movies, but still carried a very refreshing presence through her style of acting on the celluloid screen... #VidyaSinha

मैं कुछ बातें अाजकल एक ऐसे विषय पर कर रहा हूँ, कि जिस पर मैंने पहले थोड़ा संयम रखा हुआ था, अलग-अलग कारणों से... और वह सब कह लेने के बाद मुझे जिस आत्म-संतोष का अनुभव होता है, उसको इस गाने के अंत में किशोर कुमार के द्वारा किए गए "हाा... आ... आ... आ... आ..."

... के उद्घोष के द्वारा ही प्रत्यक्ष-रूप से व्यक्त किया जा सकता है... पूरे ग्यारह हज़ार वोल्ट वाली बिजली के झटके के साथ...

भाजपा के पुराने बड़े नेताओं को अचानक किन ग्रहों की छाया ने घेर लिया है? और पता नहीं क्यों मुझे इसी परिप्रेक्ष्य में किशोर कुमार का ये वाला गीत अचानक याद आ गया (कोई हँसना मत मेरे इस सेंटीमेंटल तरीक़े पर)...